พูดตรงๆ เถอะ! เมื่อพูดถึงการมิกซ์ มีอุปกรณ์ประมวลผลเสียงไม่กี่ตัวหรอกที่เราใช้ “คอมเพรสเซอร์” และมันก็รายล้อมไปด้วยความเชื่อผิดๆ เราเลือก 11 ความเชื่อยอดนิยมเพื่อให้เห็นข้อเท็จจริงมากกว่าเรื่องเล่า
ในโลกแห่งเสียงมีความเชื่อเยอะพอๆ กับเรื่องราวเกี่ยวกับเทพเจ้ากรีกโบราณเลยละ ฮ่าๆ แม้ว่าคอมเพรสเซอร์จะมีมาตั้งแต่ปี 1930 แต่ก็มีความเข้าใจผิดอยู่เสมอเกี่ยวกับวิธีการทำงานของมันและสิ่งที่พวกมันทำ ในโลกอินเตอร์เน็ตเต็มไปด้วยข้อความที่ไม่ได้รับการตรวจสอบว่าจริงมั้ย และข้อมูลที่ผิดๆ พวกนี้ก็สามารถแพร่กระจายได้อย่างรวดเร็ว
แน่นอน หากคุณได้เสียงที่ต้องการจากคอมเพรสเซอร์แล้ว ไม่สำคัญว่าคุณจะได้เสียงนั้นมาอย่างไรหรือมีความเชื่อยังไงก็ตาม แต่บทนี้เพื่อช่วยไม่ให้ผู้ที่กำลังเรียนรู้วิธีใช้คอมเพรสเซอร์ เข้าใจข้อมูลเท็จบางอย่างที่อาจทำให้เข้าใจผิดได้
1. มือโปรมีวิธีตั้งคอมเพรสเซอร์แบบ “Pro” ที่เป็นความลับสุดยอด
ลองคิดดูว่า วิดีโอบน YouTube จำนวน 4,295,567 วิดีโอ ที่อ้างว่าเปิดเผยวิธีการตั้งค่าแบบ “Pro” ที่ดีที่สุดและดีที่สุดสำหรับคอมเพรสเสียงต่างๆ แต่ถ้ามีการตั้งค่า “ดีที่สุด” ที่ใช้งานได้จริง วิดีโอพวกนั้นทั้งหมดก็ต้องแนะนำการตั้งค่าเหมือนกันสิ—แต่ไม่ สิ่งที่พวกเขาพูดจริงๆ คือ “การตั้งค่าเหล่านี้ใช้ได้ดีสำหรับพวกเขา และอาจใช้ได้ผลสำหรับคุณ” หมายความว่า มือโปรพวกนั้นมีความรู้เกี่ยวกับคอมเพรสเซอร์เพียงพอที่จะแก้ปัญหาที่เจอด้วยการตั้งค่าในแบบของพวกเขา และสร้างที่พวกเขาต้องการ
2. เชื่อพรีเซ็ตเพื่อให้ได้เสียงเหมือนที่พวกเขาพูด
พรีเซ็ตที่เรียกว่า “นักร้องหญิง” อาจฟังดูดีสำหรับเสียงร้องของผู้หญิง หรืออาจจะไม่ก็ได้ เว้นแต่ว่าระดับสัญญาณของเราจะเหมือนกับพรีเซ็ตทั้งหมด และคุณก็ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าคุณได้ยินเสียงคุณที่ต้องการหรือไม่ สัญญาณอินพุตของเราอาจจะ threshold ของพรีเซ็ตก็ได้และทำให้เสียงถูกบีบอัดมากกว่า (มันจะช่วยได้ถ้าพรีเซ็ตนั้นระบุจำนวน gain reduction ที่ต้องการ เพราะคุณจะรู้เป้าหมายในการปรับระดับอินพุตหรือ threshold)
3. การเพิ่ม Ratio จะทำให้คอมเพรสเซอร์กลายเป็นลิมิตเตอร์
เราเคยเห็นการโต้เถียงไม่รู้จบเกี่ยวกับเรื่องนี้ในฟอรัม แต่ก็มีข้อยกเว้นบางอย่าง อุตสาหกรรมเสียงไม่มี “คนตรวจภาษา” ที่จะให้คำจำกัดความที่แน่นอนของลิมิตเตอร์หรือคอมเพรสเซอร์ คนที่ซีเรียสจะบอกว่าลิมิตเตอร์ต้องมี infinite ratio ในขณะที่คนอื่นๆ จะบอกว่าในทางปฏิบัติอัตราส่วน 20:1 เป็นลิมิตเตอร์ทั้งหมด ตามจริงแล้ว ความเชื่อนี้ก็มีคำจำกัดความที่เป็นทางการแล้วและเป็นที่ยอมรับในระดับสากล — หากคุณต้องการลิมิตเตอร์ ให้ใช้ลิมิตเตอร์ หากคุณไม่มีลิมิตเตอร์ ให้เพิ่ม Ratio ให้สูงที่สุดเท่าที่ทำได้ ง่ายใช่มั้ยละ!
4. ถ้าไดนามิกเรนจ์ของคุณไม่ดี คอมเพรสเซอร์คือทางออก
ไม่จำเป็นต้องให้คอมเพรสเซอร์เป็นแค่เพียงทางเลือกเดียว เทคนิคไมโครโฟนที่เหมาะสม เช่น การย้ายนักร้องเข้าใกล้ไมโครโฟนหรือห่างออกไปเพื่อชดเชยการเปลี่ยนแปลงของเสียง ก็ช่วยแก้ไดนามิกเรนจ์ได้ตั้งแหล่งกำเนิดเสียง ปลั๊กอินอย่าง Waves Vocal Rider จะปรับช่วงไดนามิกโดยการเปลี่ยนระดับเสียงเท่านั้น ดังนั้นจึงจะไม่มี “pumping” หรือ “breathing” เกิดขึ้นเหมือนกับที่ทำกับคอมเพรสเซอร์แน่นอน ในทำนองเดียวกัน คุณสามารถเปลี่ยน clip’s amplitude envelope (หรือการ automation) เพื่อชดเชยการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงได้ และเพื่อควบคุมเฉพาะพีค ลิมิตเตอร์อาจเหมาะที่สุด ตามด้วยคอมเพรสเซอร์บางๆ
ความคิดส่วตัว: ผมมักจะเปลี่ยนแปลง amplitude ไปจนถึงไดนามิกด้วยตนเองโดยใช้ gain envelope ให้เรียบร้อยก่อนที่จะคิดถึงการใช้คอมเพรสเซอร์ จากนั้นก็ใช้คอมเพรสเซอร์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น
5. เสียงร้องเหมาะสุดๆ กับ attack ที่เร็ว
มักเป็นความจริง แต่ก็ไม่เสมอไป ตัวอย่างเช่น พยัญชนะที่ขึ้นต้นบางคำอาจจะไม่ได้เสียงตามต้องการด้วย attack ที่เร็ว สำหรับเพลงแร็พ ค่า attack ของคอมเพรสเซอร์สามารถสร้างความแตกต่างระหว่างเสียงร้องที่มีประสิทธิภาพและชัดเจน กับเสียงที่ขาดความหนักแน่นได้
6. ค่า attack ที่เร็วมากกับกลอง = เสียงเละ
การเพิ่มเวลา attack เป็นวิธีหนึ่งในการคงค่าทรานเซียนท์ของกล่องไว้ แต่บ่อยครั้ง การใช้ parallel compression จะให้เสียงที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น—คอมเพรสเซอร์หลักทำหน้าที่บีบอีดเสียงได้ดี ในขณะที่ parallel compression จะรักษาทรานเซียนท์ไว้ การใช้ transient shaper เช่น Smack Attack กับสัญญาณ dry ของทรานเซียนท์ ก็สามารถทำให้เสียงดีมากขึ้น—ไม่ว่าจะโดยเน้นที่ทรานเซียนท์หรือทำให้เสียงกลองกระชับด้วยการลดสิ่งที่เกิดขึ้นหลังทรานเซียนท์ก็ตาม
7. เหนือ threshold ขึ้นไป คุณอยู่ในโหมด Knee-Deep ในการการบีบอัดเสียง
การตอบสนองของ Soft-knee ไม่ได้หมายความว่าการบีบอัดเสียงเริ่มต้นด้วยอัตราส่วนการบีบอัดที่ต่ำกว่าเมื่อสัญญาณเกิน threshold จริงๆ แล้วคอมเพรสเซอร์จะเริ่มทำงานก่อนที่เสียงจะถึง threshold ซะอีก และ ratio ก็ยังยังคงเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ เหนือ threshold จนกว่าสัญญาณจะถึงค่าสูงสุดของ ratio ที่ตั้งไว้่
8. การบีบอัดเสียงเป็นสิ่งที่แย่เพราะมันลดความเป็นธรรมชาติของเสียงร้อง
ใช่—ใช้การบีบอัดเสียงที่ไม่ถูกต้องอาจทำให้เสียงไม่เป็นธรรมชาติ แต่ก็ไม่ใช่เช่นกัน เพราะการบีบอัดเสียงในระดับปานกลางทำให้เกิดเสียงปาก ลมหายใจ และเสียงอื่นๆ ที่ทำให้เสียงร้องมีความเป็นธรรมชาติมากขึ้นได้เช่นกัน เป้าหมายคือการหาจุดที่เหมาะสมระหว่างความธรรมชาติกับความไม่เป็นธรรมชาติ บางครั้งลิมิตเตอร์ก็เป็นทางเลือกที่ดีกว่าเพราะคุณสามารถเพิ่มระดับเสียงที่ต่ำกว่า threshold ขึ้นมาได้เพื่อเพิ่มความธรรมชาติโดยไม่ต้องประมวลผลเสียงนั้นเลย ลิมิตเตอร์ทำหน้าที่จะลดพีค
9. มีแค่มือใหม่ที่ไม่รู้เรื่องเท่านั้นแหละ ที่วาง EQ ไว้หลังคอมเพรสเซอร์
ฟังดูเหตุผลที่วาง EQ ก่อนคอมเพรสเซอร์ สมมติว่ากระเดื่องมีพลังงานความถี่ต่ำมากเกินไป หากใช้คอมเพรสเซอร์ก่อน คอมเพรสเซอร์จะตอบสนองต่อกระเดื่องที่มากเกินไปและอาจเกิด pumping และ breathing ได้ EQ กลองก่อน แล้วคอมเพรสเซอร์จะตอบสนองกับกระเดื่องอย่างอย่างเหมาะสม อย่างไรก็ตาม หากคุณใช้ EQ เพื่อบูสต์ความถี่ คอมเพรสเซอร์มักจะ “กดมัน” เพราะว่าระดับเสียงที่เกิน คอมเพรสเซอร์ก็จะบีบอัดเสียงนั้น หากต้องการเพิ่มความสว่างให้กับเสียงที่บีบอัด ให้เพิ่ม EQ หลังคอมเพรสเซอร์
10. อย่าฝืนกฎที่ว่าต้องเลือกคอมเพรสเซอร์ตัวไหนใช้กับเสียงนั้น
บางคนเชื่อว่าคอมเพรสเซอร์ที่ใช้ Opto เช่น CLA-2A จะให้เสียงที่ดีกว่าในการร้องเสมอ แม้ว่าเทคโนโลยีคอมเพรสเซอร์บางประเภทจะกลายมาเป็นตัวเลือกยอดนิยมสำหรับเสียงบางประเภทแล้ว แต่อย่าละเลยตัวเลือกอื่นๆ เสียงร้องที่ดุดันอาจได้จากคอมเพรสเซอร์ที่ใช้ FET เช่น CLA-76 ในขณะที่คอมเพรสเซอร์ Opto อาจช่วยให้เสียงกลองนุ่มนวลขึ้น…หรืออาจจะไม่ ลองฟังแล้วตัดสินใจเอาเอง เป็นโบนัสถ้าคุณใช้เทคนิคคอมเพรสเซอร์แปลกๆ เพลงของคุณอาจฟังดูโดดเด่นกว่าเพลงคนอื่นที่ตามเทรนด์ก็ได้
11. การใช้คอมเพรสเยอะๆ ทำให้เสียงเพลงของคุณดูน่าทึ่งเมื่อฟัง
สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงอีกต่อไป บริการสตรีมมิ่งมีระดับค่า LUFS (Loudness Unit Full Scale) ที่เฉพาะ เพลงที่มีค่า LUFS เท่ากันจะมีความดังเท่ากัน เพลงที่คอมเพรสมากเกินไปไม่ให้เสียงที่ดังกว่าเพลงที่มีไดนามิกที่ดีหรอก และอาจฟังดู “ไม่ธรรมชาติ” เมื่อเทียบกัน การเพิ่มคอมเพรสเซอร์ให้กับมาสเตอร์ของคุณเพื่อ “glue” แทร็กเข้าด้วยกันนั้นสมเหตุสมผล แต่มักจะใช้ปริมาณเล็กน้อยเพื่อให้ฟังดูธรรมชาติ สงครามความดังจบลงแล้ว…
Credit: https://www.waves.com/compression-myths-busted-audio-myth-busting
